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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
導(dǎo)演：賈斯汀·查德維克
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：他是個(gè)赤腳通山走的鄉(xiāng)村男孩；他是個(gè)高呼自由萬(wàn)歲的熱血青年律師；他是反政府的武裝革命領(lǐng)袖；他是個(gè)被監(jiān)禁、放逐及勞役27年的政治犯；他是南非史上首個(gè)民主選舉中當(dāng)選的第一位黑人總統(tǒng)，他的名字叫曼德ddd。曼德拉奉獻(xiàn)一生反抗種族隔離政策，他由革命戰(zhàn)士變成和平斗士，把一個(gè)嚴(yán)重種族分裂的國(guó)家變成平等和諧國(guó)度，為全世界樹立榜樣，但卻付出了沉重代價(jià)。曼德拉43歲時(shí)被控以企圖推翻政府等罪名判處無(wú)期徒刑，與妻子溫妮天各一方，從此沒有機(jī)會(huì)陪伴自己的子孫成長(zhǎng)。即使在監(jiān)禁27年后他終于重獲自由，更成為萬(wàn)民敬仰的總統(tǒng)及英雄人物，但卻失去了一生中最愛的女人——長(zhǎng)年的分離與政治迫害，把兩夫妻的距離越拉越遠(yuǎn)，當(dāng)曼德拉宣揚(yáng)和平寬容的理念，溫妮卻背負(fù)著仇恨宣戰(zhàn)。在人民的自由和所愛的女人之間，曼德拉作出了沉痛的抉擇。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Mary Demas 邁克爾·魯克 Anne Bartoletti
導(dǎo)演：約翰·麥克諾頓
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：HENRY熱中于殺人，他把殺人當(dāng)成一種藝術(shù)，在相同的時(shí)間用不同的方法殺死不同的人。他把房子租給了一個(gè)叫OTIS的人，當(dāng)他的姐姐來(lái)訪的時(shí)候，HENRY的殺人沖動(dòng)又開始萌動(dòng)了。。。。?！ ∵@部片子是美國(guó)黑色電影的代表作，在80年代末曾多次獲獎(jiǎng)，電影的表現(xiàn)手法及剪輯都相當(dāng)精彩。 謂“黑色電影”？它是否一種類型，運(yùn)動(dòng)或潮流？至今仍無(wú)定論，有的學(xué)者認(rèn)為“黑色電影”是一種類似西部片，音樂(lè)喜劇片，恐怖片的的片種，是一種有著深厚歷史與社會(huì)背景下產(chǎn)生的1940－1960年間的電影潮流或運(yùn)動(dòng)，有的甚至認(rèn)為“黑色電影”必須是黑白片，60年后便再也沒有“黑色電影”了。但我個(gè)人認(rèn)為“黑色電影”不是任何一種類型片，雖然其稱號(hào)來(lái)自30，40年代的強(qiáng)盜片犯罪片與偵探片。那“黑色電影”到底是什么呢？我個(gè)人認(rèn)為，它是一種含有“黑暗或黑色”情緒與心理色調(diào)的特質(zhì)電影，所以它與一些類型片如強(qiáng)盜片犯罪片，偵探片（有人認(rèn)為黑色偵探片是強(qiáng)盜片的延伸），音樂(lè)喜劇片，甚至科幻與恐怖片都會(huì)有互相重疊的部分（因?yàn)閯澐謽?biāo)準(zhǔn)是不同的）?！ 『谏娪八哂械臍v史社會(huì)背景很大如戰(zhàn)爭(zhēng)，經(jīng)濟(jì)大蕭條，政府與社會(huì)制度的弊端等；一般取材于現(xiàn)實(shí)生活（當(dāng)然也有少量的科幻題材）；描寫的階級(jí)層面并不僅限于社會(huì)底層，也可涉及中上流社會(huì)；影片中常常出現(xiàn)夜色下的城市，蘭色的燈光灑在濕漉漉的街道上，周圍是高大的水泥墻……，光色抑郁，影片人物憤世或覺醒，氣質(zhì)憂郁，有宿命感和悲觀主義，但又往往具有獨(dú)來(lái)獨(dú)往不受約束，什么都不在乎的無(wú)政府主義，如果是女性角色則大多具有獨(dú)立精神，甚至邪惡，放蕩如通過(guò)性來(lái)操縱男人達(dá)到目的，但無(wú)論影片的主人翁是英雄還是匪徒，其結(jié)局往往是失?。ㄒ?yàn)橛捌傮w是從批評(píng)與諷刺的角度來(lái)描寫的），表現(xiàn)出秩序與反秩序的沖突，并抨擊追求物欲產(chǎn)生的墮落與殘暴?！ ∵@部片子還有一個(gè)譯名：連環(huán)殺手的畫像」聽起來(lái)不是很吸引嗎？
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
導(dǎo)演：李翰祥
語(yǔ)言：國(guó)語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：唐明皇李隆基（嚴(yán)俊 飾）寵幸絕世美女楊玉環(huán)（李麗華 飾），楊家一人得道，雞犬升天，丞相楊國(guó)忠（楊志卿 飾）搬權(quán)弄?jiǎng)?，貪婪驕縱；楊家姐妹鋪張奢華，不可一世?！半m教天下父母心，不重生男重生女”。唐明皇偷偷寵幸梅妃（李香君 飾），惹惱楊貴妃，楊怒而廝打梅妃，并摔碎宮中珍器。皇帝一怒之下，將其逐出宮去。楊國(guó)忠百般勸解，玉環(huán)不愿復(fù)歸皇宮。經(jīng)楊國(guó)忠與高力士從中斡旋，明皇心有悔意，對(duì)愛妃更是百般思念，雖默許將楊玉環(huán)接回宮中。二人如膠似漆，更勝?gòu)那啊r(shí)大唐王朝國(guó)運(yùn)將終，在內(nèi)德政不興，百姓怨聲載道；外有節(jié)度使重兵在握，圖謀不軌。安祿山率先揭竿而起，楊國(guó)忠一味推諉阻撓，遂使大廈將傾…… 本片榮獲1962年第一屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)及錄音編輯獎(jiǎng)、第十五屆戛納電影節(jié)最佳室內(nèi)彩色攝影獎(jiǎng)。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
導(dǎo)演：比利·懷爾德
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：《林白征空記》由詹姆斯·華特所主演，所講述的故事是這樣的：那天是一九二七年五月二十日，剛滿二十五歲的查爾斯·林白，他發(fā)動(dòng)了自己費(fèi)盡心思才搞到手的單人駕駛的飛機(jī)，開始向大西洋上空飛行。飛越大西洋一直是查爾斯·林白內(nèi)心深藏了很久的一個(gè)夢(mèng)想。在這次的飛行過(guò)程中，他歷盡了千辛萬(wàn)苦，甚至因?yàn)樘鞖獾耐蝗蛔兓黄炔捎贸涂诊w行，他險(xiǎn)些失去生命。然而，他最終戰(zhàn)勝了各種困難，在經(jīng)過(guò)三個(gè)半小時(shí)的艱難卓絕的飛行之后，他成功地飛越了大西洋，完成了具有歷史意義的偉大壯舉，在個(gè)人航空史上添上了光彩的一筆。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：馬特·史密斯 漢娜·穆雷 蘇琪·沃特豪斯 安娜貝絲·吉什 梅里特·韋弗
導(dǎo)演：瑪麗·哈倫
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：基于Karlene Faith 所著紀(jì)實(shí)文學(xué)《The Long Prison Journey of Leslie van Houten Life Beyond The Cult》和Ed Sanders所著小說(shuō)《The Family》，講述在震驚世界的曼森謀殺案發(fā)生后，三位曼森家族的成員Leslie Van Houten, Patricia Krenwinkel和Susan Atkins被判終身監(jiān)禁，研究生Faith被派去監(jiān)獄對(duì)她們進(jìn)行教導(dǎo)，三人將重新審視噩夢(mèng)般的罪行。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：尼娜·霍斯 茱莉安·柯勒 奧古斯特·迪赫 葉甫根尼·希迪金 伊爾姆·赫
導(dǎo)演：馬克斯·法貝爾布克
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：1945年，第二次世界大戰(zhàn)接近尾聲。第三帝國(guó)的心臟柏林在盟軍的猛烈攻勢(shì)下已化作廢墟，在短暫的交火之后，成千上萬(wàn)的蘇聯(lián)士兵涌入這座頹敗之城。躲在掩體下的德國(guó)百姓在步槍的威懾下乖乖走出地面，男人的犯下的罪孽轉(zhuǎn)嫁到女人的身上。無(wú)數(shù)婦女被強(qiáng)奸，卻沒有任何一個(gè)蘇聯(lián)軍官出面制止。 她（Nina Hoss 尼娜?霍斯 飾），是這群備受屈辱的德國(guó)女人中的一員，丈夫遠(yuǎn)在前線，生死未卜，惶恐無(wú)助的她只能一次次忍受屈辱。她將自己委身一位蘇聯(lián)軍官，只為在這惡境中求得生存…… 本片根據(jù)根據(jù)德國(guó)女記者同名日記體作品改編。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：駿河太郎 小宮有紗 加藤雅也 黒谷友香 高見こころ 長(zhǎng)尾美希 山口賢人
導(dǎo)演：宮野ケイジ
語(yǔ)言：日語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：為紀(jì)念日本大正時(shí)代的浪漫詩(shī)人、畫家竹久夢(mèng)二誕辰130周年。“星二代”駿河太郎首次出演男一號(hào)主演傳紀(jì)影片《夢(mèng)二 愛的迸發(fā)》，同時(shí)由小宮有紗、加藤雅也、黑谷友香、高見こころ、長(zhǎng)尾美希等共演，講述的是日本以描繪大正時(shí)代諸多美人圖為名的畫家竹久夢(mèng)二，對(duì)兩位心愛女子表達(dá)心情的故事?！ ≈窬脡?mèng)二，本名竹久茂次郎，有“大正浪漫的代名詞”、“漂泊的抒情畫家”之稱的日本明治和大正時(shí)期的著名的畫家、裝幀設(shè)計(jì)家、詩(shī)人和歌人。他不僅打通了所謂純藝術(shù)與設(shè)計(jì)、工藝等實(shí)用美術(shù)的邊界，而且開啟了東洋畫壇的新時(shí)代，時(shí)至今日依然對(duì)日本美術(shù)有著極其重要的影響。他的畫風(fēng)，對(duì)中國(guó)著名畫家豐子愷的影響也非常大。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Antonio López García Marina Moreno
導(dǎo)演：維克多·艾里斯
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：《溫勃樹陽(yáng)光》，又名《光之夢(mèng)》，西班牙導(dǎo)演Victor Erice 1992年的悶騷作品，在當(dāng)年的戛納獲評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。 在《十分鐘年華老去》里，Victor Erice貢獻(xiàn)了一段最迷人的短片，他是那種可以讓時(shí)間在影片里停留的人，所以我對(duì)他一直抱有濃厚興趣?！ ∪缓罂吹搅诉@部《溫勃樹陽(yáng)光》。影片講述，或者說(shuō)再現(xiàn)、參與了一位畫家——Antonio Lopez創(chuàng)作一幅新作品的過(guò)程。他畫的對(duì)象就是一棵結(jié)滿果實(shí)的溫勃樹。 一棵樹，一個(gè)人，一幅作品，整部影片就是在闡述這個(gè)關(guān)系。它們是互相依存的，但又有各自的生命，只是在這部片里，它們結(jié)合到了一起。 導(dǎo)演最基本的手法有兩種，固定鏡頭、疊化。比如畫家走進(jìn)屋里，挑選木板，制作畫架。這一系列動(dòng)作，主要是通過(guò)某一角度的固定鏡頭（基本是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭吧）拍攝下來(lái)，然后在同一機(jī)位進(jìn)行疊化，目的是省略、壓縮了時(shí)間。 這種手法貫穿了整部影片，我們可以在后面看到，比如在后院拍攝的大全景，包括了那棵樹、畫架，它們都在同一畫面里經(jīng)過(guò)了秋天、冬天和春天。在這些鏡頭里，你會(huì)看到被導(dǎo)演“留在膠片上的時(shí)間”?！ ∵@種方法并不難做，但需要耐心，很好的耐心?！ 〕酥?，導(dǎo)演另一個(gè)留住時(shí)間的方法，就是細(xì)致入微地用攝影機(jī)觀察畫家的創(chuàng)作過(guò)程。從他拿起畫架到后院，選定與溫勃樹的距離，為自己腳的位置打釘子定位，在果樹上用畫筆涂上標(biāo)記——等等一系列細(xì)致的有條不紊的近景、特寫，捕捉每一個(gè)動(dòng)作和眼神?！ ∵@好像也不難辦到，只要你足夠細(xì)致，從容。 創(chuàng)作的一開始，總是充滿激情的，影片的開始，也好像飽含活力。畫家輕輕地哼著歌曲，愉快地調(diào)著顏料，你聽得到畫筆在畫板上的刷刷聲，風(fēng)吹動(dòng)樹梢的聲音。房子里工人在裝修，收音機(jī)里傳來(lái)新聞，火車穿過(guò)原野，太陽(yáng)在云層里略過(guò)。這一系列素材在Victor Erice的片子里，都是以相當(dāng)自然的面目呈現(xiàn)。它只表現(xiàn)了一種東西，就是生活?！ ∮捌酉聛?lái)的段落，是漫長(zhǎng)的、甚至有些無(wú)趣地創(chuàng)作過(guò)程，時(shí)間一天天過(guò)去，畫布上的樹葉和果實(shí)慢慢增加著，畫家與家人聊天，與朋友聊天，邊聊邊畫，一聊就是好十幾分鐘。攝影機(jī)完全紀(jì)錄下來(lái)這些閑話，鏡頭里全是自然得到有些“簡(jiǎn)陋”的光線，甚至都像是用DV拍出來(lái)的效果。機(jī)位也就是那兩個(gè)，切來(lái)切去。時(shí)間在這些片斷里，被拉長(zhǎng)了，放大了，觀眾體味到細(xì)膩，也體味到了乏味。導(dǎo)演就是這樣，讓你代入到一部藝術(shù)作品誕生的過(guò)程?！ 】粗粗?，我以為自己真是在看一部紀(jì)錄片，里面的人物、事件，在導(dǎo)演的耐心和細(xì)致下，顯得那么自然。每件事物都在以自己的節(jié)奏，有條不紊地滋長(zhǎng)著，包括畫布上的作品，包括在一邊靜靜觀察的攝影機(jī)?！ ∈碌鸟R德里，光線變幻莫測(cè)，畫家總是找不到自己最喜歡的那種陽(yáng)光照在溫勃樹上的效果。然后是陰天、暴雨，畫家在經(jīng)過(guò)多天的拉鋸后，決定放棄進(jìn)行到一半的油畫。重頭開始，畫素描，這樣就不需要受到天氣的限制?！ ∥也辉?gòu)?fù)述影片內(nèi)容了，這就像與人談?wù)撟约荷钜粯樱錆M了瑣碎的片斷?！稖夭獦涞年?yáng)光》展示了一個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程。一個(gè)時(shí)間的過(guò)程，同時(shí)也是空間的。因?yàn)樗ㄒ粋€(gè)藝術(shù)家與環(huán)境的互動(dòng)，這個(gè)環(huán)境不光包括了那棵溫勃樹，還有他的家人，來(lái)訪的朋友，自然風(fēng)雨，做畫時(shí)突然叫起的狗聲。這些都很和諧，唯一刺耳的是收音機(jī)里播放的戰(zhàn)爭(zhēng)新聞，它與這個(gè)后院里呈現(xiàn)的氛圍格格不入，并顯得遙遠(yuǎn)。畫家總想要捕捉住溫勃樹梢和果實(shí)上的陽(yáng)光，但最后他也沒能成功，只好改成素描，他說(shuō)，生活總是這樣，你必須得放棄一些東西?！ ‘嫾覍?duì)著樹，在畫布上創(chuàng)作；而攝影機(jī)對(duì)著畫家，在膠片上創(chuàng)作。這個(gè)意味在結(jié)局的畫面里表現(xiàn)得更加明顯，這也是導(dǎo)演忍不住要表達(dá)自己觀點(diǎn)的地方?！ 夭獦涞墓麑?shí)成熟了，紛紛落地，這幅畫已經(jīng)很難再繼續(xù)下去。畫家把畫架搬到了屋里，看著上面的樹；家人和工人們吃著溫勃果，討論著它。導(dǎo)演在影片最后，讓攝影機(jī)和溫勃樹出現(xiàn)在同一畫面里，機(jī)器靜靜對(duì)著一顆落下的溫勃果，上面白色的痕跡，是畫家用顏料畫上的標(biāo)記?！ 稖夭獦潢?yáng)光》，節(jié)奏極其緩慢，所以從某種程度上講，這是部大悶片來(lái)的，可能跟你的生活一樣悶。
