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備注:已完結(jié)
類型:劇情片
主演:路易·加瑞爾 卡米爾·科坦 伊娜·瑪麗亞·巴泰特 亞歷山大·庫茲涅佐夫
導演:瑞秋·朗
語言:法語 / 英語
年代:未知
簡介:他們來自世界各地,但他們有一個共同點:外籍軍團,他們的新家庭。 這部電影講述了他們的故事:女人努力維持自己的愛情,男人離開戰(zhàn)場,夫妻在敵對的土地上結(jié)隊。
備注:已完結(jié)
類型:劇情片
主演:丹妮絲·理查茲 約翰·施奈德 Madeleine Byrne 凡妮莎·
導演:約翰·K·D·格雷厄姆
語言:英語
年代:未知
簡介:Tired of being bullied, Cassandra Evans prays that her nemesis, Katie Sharp, the queen bee of social media, would know what it's like to walk a day in her shoes. Her prayer is answered in an unexpected way when they get Switched.
備注:已完結(jié)
類型:劇情片
主演:托比亞斯·莫雷蒂Tobias Moretti 卡佳·維岑博科Katja
導演:庫爾特·富頓Curt M. Faudon
語言:其它
年代:未知
簡介:伊保拉、卡爾和福瑞德是好朋友,三人都酷愛潛水.可水下的一場意外,使得卡爾和福瑞德心存芥蒂,分道揚鑣.兩年后,卡爾和保拉在維也納的進行地下測量時遭遇坍方.卡爾被困在了藏有文身木乃伊的地下墓穴中.福瑞德回到保拉身邊,幫忙救卡爾.救援行動正緊鑼密鼓時,卡爾卻悄悄帶著墓穴中的金幣出現(xiàn)在保拉和福瑞德面前.狠毒的收藏家桑塔爾獲悉了文身木乃伊的秘密,脅迫館長施雷貝秘密見卡爾,索求木乃伊文身的照片.卡爾重返地下墓穴.救援隊趕到時,卡爾已被桑塔爾殺.保拉和福瑞德為尋找卡爾死因去找施雷貝,三人一起破解了文身的秘密,并在教堂地下密室找到純凈教派的圣書.施雷貝欲奪書逃走.桑塔拉卻突然出現(xiàn),殺了施雷貝.此時,地下密室的木臺階卻突然縮進,桑塔拉墜落而死,圣書也摔成粉末.只有毫無貪念的保拉和福瑞德沒有受這死亡圖騰詛咒,開始了相愛的生活.
備注:已完結(jié)
類型:劇情片
主演:Isabelle Weingarten Guillaume des F
導演:羅伯特·布列松
語言:法語
年代:未知
簡介:年輕的畫家雅克從鄉(xiāng)間搭車前往巴黎。在到達巴黎的那個夜晚,他偶遇了正想投河自殺的瑪爾特。雅克救下了她,并陪她回家,他們相約轉(zhuǎn)天晚上再見面。第二個夜晚,雅克和瑪爾特交換了彼此的人生故事,在瑪爾特的請求下,雅克成了瑪爾特和她情人間的信使。然而,那位絕情的情人并沒回信,這讓瑪爾特非常失落。在接下來的兩個夜晚,雅克對瑪爾特的衷情終于得到回應,瑪爾特也向雅克傾訴了愛意。第四個夜晚,正當兩人挽手同行時,他們偶遇了瑪爾特原來的情人…… 本片改編自費奧多爾·陀思妥耶夫斯基的短篇小說《白夜》。
備注:已完結(jié)
類型:劇情片
主演:Heinrich Hargesheimer Carlheinz Har
語言:其它
年代:未知
簡介:The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich B?ll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert F?hmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation F?hmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.