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備注：已完結
類型：劇情片
主演：Jitka Nováková Karel Novak Jan Schm
導演：維拉·希蒂洛娃
語言：捷克語
年代：未知
簡介：影片以極度浪漫和夢幻的原罪故事作引。 約瑟夫（Karel Novak 飾）和夏娃（Jitka Novákova 飾）幸福地生活在田園郊外，他們的和諧被一個外來者打破。紅衣男子羅伯特（Jan Schmid 飾）逡巡在兩人四周，窺視夏娃的一舉一動。夏娃則將羅伯特拒之千里。 郵差送給約瑟夫的信讓夏娃產(chǎn)生不安，心中滋生嫉妒。她開始觀察羅伯特，窺視其和各種各樣的女人調情，心為所動，試圖勾引，卻又被羅伯特所拒絕。在羅伯特和一群男女縱情享樂的時候，夏娃偷偷潛入羅伯特的房子，翻出紅色公文包，用里面的紅戳子在自己腿上印上數(shù)字“6”。 沙灘上的男女從報紙上得知，有一個兇手將女人殺害，然后在她額頭上印上紅色的數(shù)字“6”……
備注：已完結
類型：劇情片
主演：阿耶萊特·祖里爾 羅伯特·甘特 安娜·蓋伊斯洛娃 Igor Orozo
語言：英語
年代：未知
簡介：Netflix投資的一部電影，了解了一個了不起的人，一段歷史：Milada Horáková，出生于奧匈帝國時期的布拉格，一戰(zhàn)時17歲，因為參加反戰(zhàn)游行，被學校開除，之后致力女性平權和兒童福利，1940年因為參與地下抵抗組織被蓋世太保拘捕，關押在德國的集中營，德國當局要求德國法庭判死刑，但最終法庭判了她八年，1945年二戰(zhàn)結束回到布拉格；46年參選成為國會議員，繼續(xù)專注女性平權，48年捷共政變，她辭職抗議，公開批評捷共不民主。49年被捕，50年以“國家和人民的敵人罪名被處以絞刑。在蘇共安排下，她和另外十二人的這場審判透過廣播直播，最終四人被判絞刑。Milada在1989年后得到平反，布拉格的一條街道以她命名，被執(zhí)行死刑的那天，也被列為捷克極權制度犧牲者紀念日。Milada最后遺言：“我高昂著頭顱，盡管它可能落地也一定這樣。在戰(zhàn)斗中人們會倒下，但是如果不去戰(zhàn)斗，那還是生活嗎。
備注：已完結
類型：科幻片
主演：Jitka Horejsi Ondrej Jariabek Vanda
導演：揚·施密特
語言：其它
年代：未知
簡介：◎簡 介 1976年戛納正式競賽片,想象力令世人震驚. 帕維爾.祖拉契克,捷克新浪潮電影運動中的天才導演,被譽為捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂,做為整個東歐電影新生運動中最獨特的劇作家之一,他創(chuàng)作了好幾部在捷克東歐電影史上占有重要地位的影片. 黑白電影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是編劇Pavel Juracek和導演Jan Schmidt合作的第二部作品，這兩人是可以代表上世紀60年代捷克電影新浪潮流派的兩位天才?！ ≡诋敃r的東歐，一些有政治報復的電影人希望通過銀幕來喚醒人們對極權的認知和反抗，但囿于體制壁壘難以使用現(xiàn)實主義體裁，于是拍出了大量科幻、童話、象征或神秘主義電影。Juracek和Schmidt正是屬于這一陣營?！ 」适麻_始于一場幾乎毀掉全人類的戰(zhàn)爭之后，山野里出現(xiàn)由一個老婦帶領的八個年輕姑娘，她們一路跋涉，尋找食物和或許還活著的男人，希望成為“新世界之母”?！ ‘敃r東西方核儲備競爭造成的末世恐慌是這部電影想當然的象征物，卻不像其它多數(shù)末世電影般先給出一片荒土和廢墟的影像，并將角色披上盔甲、戴上面罩，塑造得如機器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生機，植物在瘋長，到處都是動物，片中的八位姑娘個個也健康豐滿、強壯矯健。她們就這樣生活在飽和到幾乎溢出來的自然之中，只是見不到人，祖先留給她們的是槍彈、炸藥和汽油?！ ∮捌瑥娬{她們是因懂事前就脫離了社會與文明，于是不再具備某些被公認的“人性”。片中有一些很殘酷的鏡頭——動物保護主義者一定難以忍受——譬如像一群狼一樣把一頭奶牛剖開、用槍托砸碎一只一直渴望跟隨她們的狗的腦袋等等。經(jīng)歷過文明的老婦教會她們怎樣使用語言、文字、杯子和槍，但沒有辦法使她們成為文明人，因為她們失去了社會?！ ∮捌蟀氩坷锼麄冇龅搅艘粋€孤獨活在農(nóng)場里的老人，從他那里見識了諸多文明的遺跡，譬如一臺再也放不出的電視、一張舊報紙和一架械動留聲機，她們只對留聲機感興趣——這里電影似乎在暗示：音樂與文明之間并非有必然的聯(lián)系。 最終老婦因病去世，姑娘們冷漠地準備拋下農(nóng)場老人離開，并要帶走那架動留聲機，老人豁然明白她們不懂感恩、毫無人情，他被姑娘們槍殺了?！ ‰娪袄镉刑嗟南笳髋c隱喻，每個人都可以給出自己的解釋。另外，其黑白影像細節(jié)銳利而構圖絕妙，從遠景到人物臉部特寫的鏡頭切換干凈果斷、了無痕跡。無論從內涵還是美學來估判，這都是部深刻的經(jīng)典之作?！ ∑鋵?，上文中提到的那些極權下勇于政治干涉的電影人，他們中的一些在革命者和藝術家兩種角色之間終于晃暈了腦袋。本來，他們是不得不用一些象征、意象、解構的方式來呈現(xiàn)其主題，結果主題卻被形式顛覆了，他們的后期作品成為了干脆的試驗影像，盡管依舊精妙，卻已是空中樓閣。
