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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：達爾·薩利姆 西瑟·巴比特·科努德森 雅各布·豪伯格·羅曼 塞巴斯蒂安
導(dǎo)演：古斯塔夫·莫勒
語言：丹麥語
年代：未知
簡介：一名年輕重犯被送到監(jiān)獄服刑，卻在女懲教員內(nèi)心投下巨型情緒炸彈。素來理想主義、對監(jiān)犯仁慈的她，申請調(diào)到重犯監(jiān)禁區(qū)，逐步親近她的獵物，爭取他的信任，致力安排他與母親見面。是母性大發(fā)，要拯救這頭狂野之狼，抑或被勾起了掩藏多年的暗黑過去，一發(fā)不可收拾？畢竟，監(jiān)獄令人瘋狂，不！瘋狂與監(jiān)獄，都只是規(guī)訓(xùn)張狂的病征，真相在扭曲力量下根本毫無位置。到頭來倫理懸疑、恩怨情仇，可都是存在反思的藥引？在嘔吐之前，等待償還的也許太多。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：亨麗埃特·肯夫里烏斯 莉莉安妮·阿穆特 尤拉西納·拉爾迪
語言：德語
年代：未知
簡介：一張新公寓的平面圖，兩天的搬家進出，莉莎即將告別與瑪拉同住的日子，所有的親密與角力、回憶與張望，都在這狹小的空間中幽微地拉扯著。各方好友、家人、工人、鄰居或小狗逐一現(xiàn)身，通通匯集到搬家現(xiàn)場，但每一次的錯身或交談，都有著不尋常的氣息及欲望在狹縫里流動。有些家俱將被帶走，有些記憶會被留下，莉莎、瑪拉與這群好友之間的互動和情誼，都隨著不時響起的華爾滋舞曲，在一進一退之間，譜寫出充滿焦慮、嫉妒、曖昧、孤獨交織的浪漫小節(jié)。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：奧利弗·杰森-科恩 大衛(wèi)·克勞斯 Michael Fox 杰瑞米·紐馬
導(dǎo)演：利奧爾·蓋勒
語言：英語
年代：未知
簡介：這是一個令人難以置信的、不為人知的真實故事，講述了一群囚犯如何試圖從第一個納粹死亡集中營中看似不可能的逃脫，以提供大屠殺的第一視角描述。
備注：已完結(jié)
類型：科幻片
主演：德文·古梅爾薩爾 AmeliaHeinle 丹·艾克羅伊德
導(dǎo)演：斯科特·齊爾
語言：英語
年代：未知
簡介：昆?。ǖ挛摹す琶窢査_爾 Devon Gummersall 飾）是一個非常平凡的年輕人，同時亦是一個漫畫迷。平日里，他在生化科技實驗室上班，是那里警衛(wèi)。每一天，昆丁都會沉浸在自己的想象之中，幻想某一日他將獲得一些超能力，化身成為拯救世界的超級英雄。 某日，一幫窮兇極惡的劫匪襲擊的實驗室，昆丁最好的朋友在交火中不幸喪生，這讓昆丁感到十分悲痛，他發(fā)誓要替朋友報仇，并且擬定了一個危險的計劃。實驗室正在研究一種由蜘蛛血提煉而來的藥物，昆丁偷到了這種藥物，并且將它注入了自己的血液之中?？膳碌氖虑榘l(fā)生了，昆丁并沒有變成強壯的蜘蛛俠，而是漸漸的成為了毛茸茸的大蜘蛛。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：埃迪·康斯坦丁 漢斯·齊施勒 克勞迪亞·米歇爾森 Nathalie K
導(dǎo)演：讓-呂克·戈達爾
語言：法語
年代：未知
簡介：Characterized by deconstructivism and philosophical references and by briefly exposing the good, bad, and ugly periods of the country's history, this post-modern film portrays the abstract need for guidance of Germany following the fall of the Berlin Wall.
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Thomas Ryckewaert 耶爾卡·范·侯登 約翰·雷森 Ma
語言：其它
年代：未知
簡介：本和女友婷卡以及他們年幼的女兒辛迪住在荷蘭的鄉(xiāng)村。本在游樂場里與他人起了爭執(zhí)，醉酒開車回家時發(fā)生了車禍，女友不幸喪生，本也因此被捕入獄。當他出獄回到家時，婷卡的父親拒絕讓他見辛迪，而辛迪也因許久未見本而不能辨認出自己的爸爸。婷卡的姐姐黛比一直試圖緩解父女倆尷尬的關(guān)系，本最終也如愿得到和女兒獨處的機會，并悄悄帶著女兒離開了。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Heinrich Hargesheimer Carlheinz Har
語言：其它
年代：未知
簡介：The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich B?ll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert F?hmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation F?hmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.
