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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Artúr Somlay Miklós Gábor Zsuzsa Bá
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high. To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults. At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding. Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Martin Gjorgoski 丹尼茲·阿布杜拉 尼古拉·里斯坦諾夫
導(dǎo)演：瓦爾丹·托茲加
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：由瓦爾丹·托茲加編劇執(zhí)導(dǎo)，主要講述年輕人在犯罪道路上的經(jīng)歷。在一個(gè)由權(quán)力決定公平的國(guó)度，主人公菲利浦生活在青少年收養(yǎng)中心，在一個(gè)腐敗警察的脅迫下，他被迫參與了一次可怕的案件，因而產(chǎn)生無(wú)法痊愈的心理創(chuàng)傷。盡管菲利浦擁有其老師的幫助、收養(yǎng)中心的照料、朋友佩塔爾的安慰，他最終還是未能戰(zhàn)勝那次案件后的心理創(chuàng)傷帶給他的痛苦。痛苦吞噬了他的理智，產(chǎn)生復(fù)仇之念，致使他將更多年輕人拉入他殘酷命運(yùn)的深淵。最終菲利浦通過(guò)其暴力、兇猛的手段，將迷失的年輕人帶進(jìn)了黑暗、暴力的犯罪世界。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：JoanaDarcFurtado LéaAlves AndreiaVi
導(dǎo)演：AdirleyQueirós JoanaPimenta
語(yǔ)言：葡萄牙語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：主角蕾婭為我們講述了凱布拉達(dá)斯加油站的故事，如電影般真實(shí)的情節(jié)，在巴西聯(lián)邦區(qū)巴西利亞女子監(jiān)獄“蜂巢”的墻壁上回響。影片融合了紀(jì)錄片與劇情片的邊界，由非職業(yè)演員扮演自己，拍攝于具備強(qiáng)烈電影感的真實(shí)環(huán)境，燈火忽明忽暗、干旱地貌讓人聯(lián)想起西部片的氛圍，導(dǎo)演們堅(jiān)信：當(dāng)虛構(gòu)的東西被剝離，留存下來(lái)最重要的，就是最真實(shí)的生活。
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：喬安娜·拉姆利 加里·劉易斯 沙扎德·拉蒂夫 丹妮爾·麥克唐納 休·斯
導(dǎo)演：本·列文
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：喬安娜·林莉和丹妮爾·麥克唐納(《難以置信》)主演，本·列文(《親密治療》)執(zhí)導(dǎo)，講述麥克唐納飾演的基金經(jīng)理離開(kāi)了無(wú)法給她滿足感的工作和交往已久的男朋友，去追尋自己的畢生夢(mèng)想：唱歌劇。林莉飾演的前歌劇天后則成為了她讓人聞風(fēng)喪膽的歌唱老師。片中將有《塞維利亞的理發(fā)師》《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《羅密歐與朱麗葉》《茶花女》等歌劇中的音樂(lè)。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：瓦萊麗·勒梅西埃 西爾萬(wàn)·馬賽爾 丹妮埃爾·菲肖 羅克·拉福蒂納 An
導(dǎo)演：瓦萊麗·勒梅西埃
語(yǔ)言：法語(yǔ),英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：法國(guó)獨(dú)立制片公司Gaumont將拍一部關(guān)于席琳·迪翁的電影《愛(ài)的力量》(The Power of Love)，成本2300萬(wàn)美元，影片將會(huì)出現(xiàn)多首迪翁的經(jīng)典歌曲，包括“All by Myself”、“My Heart Will Go On”、“I’m Alive”等。 瓦萊麗·勒梅西埃(《巴黎淘氣幫》《五月傻瓜》)執(zhí)導(dǎo)，她也將飾演迪翁。影片記錄迪翁從60年代在魁北克出生、成長(zhǎng)，到十幾歲時(shí)聲名鵲起，再到她與經(jīng)紀(jì)人、丈夫Rene Angelil以及家人的關(guān)系。法國(guó)2020年12月2日上映。
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：伊戈?duì)枴ひ亮炙够?/a> 柳德米拉·古爾琴柯 尤里·別洛夫 Georgiy K
導(dǎo)演：埃利達(dá)爾·梁贊諾夫
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：新年將至，文化宮正在籌備一場(chǎng)盛大的跨年晚宴。奧古爾（伊戈?duì)枴ひ亮炙够?Igor Ilyinsky 飾）是文化宮新上任的主任，這個(gè)嚴(yán)肅的男人決定將晚宴上要表演的所有節(jié)目都重新審核一遍，并且在跨年當(dāng)天發(fā)表一份長(zhǎng)達(dá)40分鐘的學(xué)術(shù)演講?！ ⊥硌缟系囊磺卸甲寠W古爾感到非常的不爽——女演員們的裙子太短、樂(lè)隊(duì)演奏的歌曲太過(guò)于花哨和膚淺、參會(huì)者竟然想帶起花里胡哨的狂歡節(jié)面具來(lái)遮掩他們的容貌。奧古爾雷厲風(fēng)行的對(duì)整改晚會(huì)節(jié)目下達(dá)了指令，年輕人們當(dāng)然不會(huì)就這樣受人擺布，他們決定見(jiàn)招拆招，和奧古爾暗中較勁。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Leopoldina Balanuta Eliza Petraches
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：影片分為兩個(gè)不同的部分。第一部分由米爾恰·韋羅尤執(zhí)導(dǎo)，描述了二十世紀(jì)初羅馬尼亞一個(gè)寡婦的悲慘生活。第二部分由丹·皮察執(zhí)導(dǎo)，講的是一個(gè)婚禮上的新娘?！ ∶谞柷 ろf羅尤(1941年出生)和丹·皮察(1938年出生)是羅馬尼亞最具獨(dú)創(chuàng)性的電影制作人，他們一起制作了兩部杰出的電影：《石婚》(1972)和《金魂》(1974)。毫無(wú)疑問(wèn)，兩部電影都是羅馬尼亞有史以來(lái)最好的電影之一，在全世界受到了巨大的好評(píng)，被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏?！ 妒椤犯鶕?jù)羅馬尼亞作家Ion Agarbiceanu的小說(shuō)改編，描寫了上世紀(jì)初特蘭西瓦尼亞鄉(xiāng)村的生活狀況。這些故事充滿了一種深深的悲劇性的震撼，一種似乎無(wú)處不在的宿命感。所有這些都在令人難忘的攝影中被表達(dá)出來(lái)。毫不夸張地說(shuō)，每一個(gè)鏡頭都是一件藝術(shù)品?！ ≡诘谝徊糠种校輪T Leopoldina Balanuta 的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)眼神都充滿了感性和智慧，她知道如何暗示多年的生活、希望和絕望的積累、固執(zhí)的愛(ài)以及在沉默的斗篷下壓抑的巨大痛苦。這些有力的鏡頭語(yǔ)言，只有第二部分的 Mircea Diaconu (逃兵) 眼中悲劇性的天真才能匹配?！ 晌粚?dǎo)演中，米爾恰·韋羅尤喜歡充滿沉思的冰冷凝結(jié)的風(fēng)格，而丹·皮察在他的部分，則把它變成了一個(gè)充滿活力的故事，有許多諷刺的時(shí)刻，富有表現(xiàn)力的人物，并在最后有一個(gè)痛苦的悲劇轉(zhuǎn)折。 無(wú)論如何，《石婚》是一部值得一遍又一遍地觀看的電影。每一遍，它似乎都增長(zhǎng)了新的維度。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：亞德里安·帕斯達(dá) 克里斯·庫(kù)珀 亞歷克斯·沃爾夫 斯蒂芬妮婭·歐文 A
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：這是一個(gè)發(fā)生在1969年、關(guān)于一個(gè)16歲男孩詹米·薩瓦特的成長(zhǎng)的感人故事。他在他所就讀的全男子寄讀學(xué)校不是最受歡迎的孩子，與同學(xué)和老師隔閡的他堅(jiān)信自己注定要自己要飾演《麥田里的守望者》中的主角霍爾頓·考爾菲德，并把這本書改編成了一部話劇。一系列的不斷加劇的和男孩們惡意的口角之后，詹米逃離學(xué)校去尋找作家J.D.塞林格。旅途中他遇到了古怪的都市人迪迪·高林，兩人一同尋找塞林格，并發(fā)現(xiàn)愛(ài)與生命的意義。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：卡爾·約翰遜 邁克爾·高夫 蒂爾達(dá)·斯文頓 莎莉·德克斯特 John
導(dǎo)演：德里克·賈曼
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：這是一部現(xiàn)代風(fēng)格的戲劇，介紹了生于維也納，在劍橋讀書的哲學(xué)家Ludwig Wittgenstein (1889-1951)的生平及思想。他的主要興趣在于研究語(yǔ)言的本質(zhì)與極限?！ ‰娪笆褂米詈?jiǎn)單的黑色背景，所有的投資都用在服裝、演員以及燈光上，構(gòu)圖就像黑暗的啟蒙主義繪畫。Wittgenstein以一個(gè)小男孩的形象出現(xiàn)，他的少年時(shí)代很壓抑，銀幕上他的家人都身穿羅馬人的寬外袍。一系列的小場(chǎng)景描述了他從小時(shí)候，到第一次世界大戰(zhàn)，再到最終在劍橋當(dāng)教授和Bertrand Russell以及John Maynard Keynes合作的生平。導(dǎo)演Derek Jarman使用了一些戲劇小品，還有富于想象力的小花招，比如出現(xiàn)了火星侏儒，來(lái)表現(xiàn)Wittgenstein的貴族舉止，猶太背景，以及同性戀傾向。
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：ChristianBorsutzki ArsseniBultmann
導(dǎo)演：沃夫?qū)じ窳_斯
語(yǔ)言：德語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：11歲的小男孩托比是一個(gè)狂熱的小發(fā)明家。一天，他遇見(jiàn)了正在尋找父母的機(jī)器人羅比，原來(lái)羅比一家的飛船遭遇了事故，羅比不幸和家人失散了，于是托比決心施以援手，兩人成為了好朋友。為了方便搜尋，他們發(fā)明了一個(gè)既能航行，又能浮在水上，還能在路上行駛的飛行器——奇幻冒險(xiǎn)者。然而心懷不軌的約書亞連同他的伙計(jì)緊隨其后，想利用羅比和奇幻冒險(xiǎn)者進(jìn)行他們邪惡的計(jì)劃，但友誼的力量之強(qiáng)大卻讓他們始料未及。
