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備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：大衛(wèi)·田納特 愛麗絲·伊芙 凱莉·麥克唐納 莎莉·菲利普斯 邁克爾·尤
導(dǎo)演：謝雷·?？松?/a>
語言：英語
年代：未知
簡介：拉亞（愛麗絲·伊芙 Alice Eve 飾）的明星身份為她帶來了名譽(yù)和金錢，但同時也帶來了困擾和麻煩。這不，拉亞和未婚夫詹姆斯（大衛(wèi)·田納特 David Tennant 飾）的婚期將近，聞風(fēng)而來的狗仔隊(duì)讓一對新人苦不堪言。為了躲避狗仔隊(duì)，拉亞和詹姆斯躲到了一座無名小島上舉行婚禮，哪知道，他們小小的把戲根本無法瞞過狗仔隊(duì)的眼睛。 煩不勝煩的拉亞負(fù)氣出走，這可急壞了她的經(jīng)紀(jì)人史蒂夫（邁克爾·尤瑞 Michael Urie 飾），為了隱瞞實(shí)情，他想出了一個餿主意——舉行一場假的婚禮，而島上的女孩凱蒂（凱莉·麥克唐納 Kelly Macdonald 飾）則成為了拉亞的替身?？粗矍暗拿芭菩履?，詹姆斯的內(nèi)心里產(chǎn)生了奇怪的感覺。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：拉妮·瑪克赫吉 Vishal Jethwa Sunny Hinduja
導(dǎo)演：Gopi Puthran
語言：印地語
年代：未知
簡介：Shivani Shivaji Roy is back and this time she's on the trail of a 21 year old merciless villain who targets women.
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：桑妮·雷奧妮 Randeep Hooda Arunoday Singh
導(dǎo)演：普嘉·巴哈特
語言：印地語
年代：未知
簡介：情色女星Izna受雇于瀟灑勇猛的情報官員Ayaan，后者派她接近可怕的殺手Kabir并讓他掉進(jìn)“甜蜜陷阱”。在這種情況下，她不僅要面對苦樂交織的過去，還要被迫做出一個不可能的選擇——一個將自己的生命置于雙重危險中的抉擇。 該片是2003年碧帕莎·芭素和約翰·亞伯拉罕主演的《最毒美人心》的續(xù)集，不過它和第一部沒有半毛錢關(guān)系。電影拍攝檔期分三段，分別在齋普爾、果阿、斯里蘭卡取景。桑妮·雷奧妮是本色出演，她也希望借此機(jī)會和曾經(jīng)的自己說再見。電影上映之路經(jīng)歷重重坎坷，從第一支歌舞釋出就被分為A級片，現(xiàn)在又遭遇印度電影審查機(jī)構(gòu)的百般阻擾，要求導(dǎo)演刪掉至少50%的激情戲，并表示電影不需要導(dǎo)演證明自己的實(shí)力，但必須符合規(guī)定。不過導(dǎo)演正在力圖保住每一段心血，我們期待看到完整版的片子吧。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：麗娃·克里馬洛夫斯基 馬里納斯·霍曼 卡拉·朱里 奧利弗·馬蘇奇 尤斯
導(dǎo)演：卡羅莉內(nèi)·林克
語言：德語 / 瑞士德語
年代：未知
簡介：九歲的安娜和家人居住在柏林，1933年到來，一切都開始發(fā)生了變化，在她四周，一個陌生人的畫像開始掛滿在大街小巷，懵懂的安娜不知道發(fā)生了什么。不久之后，她和她的家人踏上了一場逃亡之路，安娜在旅途中充滿了好奇和困惑，而她也無法忘記陪伴自己童年的那只粉色玩具兔，可惜兔子早已被落在了柏林的家中，逐漸被黑暗所包圍。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Rani Mukherjee ... Pooja Sahani Hri
語言：其它
年代：未知
簡介：拉杰（赫里尼克·羅斯?jié)h Hrithik Roshan 飾）和蒂娜（卡琳娜·卡普Kareena Kapoor 飾）是關(guān)系十分要好的玩伴，拉杰要移民到英國了，蒂娜答應(yīng)他即使兩人身處異地，但依然要通過電子郵件來保持聯(lián)系。可是，當(dāng)拉杰給蒂娜發(fā)電子郵件時，蒂娜卻總是愛理不理，蒂娜的好友波加（拉妮·瑪克赫吉 Rani Mukherjee 飾）實(shí)在看不下去，于是頂替了蒂娜的身份給拉杰回郵件?！ ∫换窝凼迥赀^去，在這十五年里，拉杰一直不知道，和他保持通信聊得火熱的，其實(shí)是波加。某日，拉杰決定回印度度假，蒂娜和波加的小小謊言眼看著就要被拆穿了。
備注：已完結(jié)
類型：戰(zhàn)爭片
主演：維果·莫騰森 勒達(dá)·卡代布 DjemelBarek VincentMa
導(dǎo)演：達(dá)維德·厄洛芬
語言：法語 / 阿拉伯語
年代：未知
簡介：達(dá)呂（維果·莫騰森 Viggo Mortensen 飾）是一名在阿爾及利亞出生的法國人，如今，他在一處地處偏遠(yuǎn)的山區(qū)學(xué)校里擔(dān)任著教師的職務(wù)。某日，一名警察出現(xiàn)在了達(dá)呂的面前，將一名五花大綁的犯人默罕默德（雷達(dá)·卡特布 Reda Kateb 飾）交給了達(dá)呂，這個男人被控告殺死了自己的堂兄，達(dá)呂要將他押往臨近的村莊接受審判。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Arik Lavie Shaike Ophir Avraham Hef
語言：希伯來語
年代：未知
簡介：A comic and episodic satire, the film uses improvisation to illustrate the clash between fantasy and reality in real life. Although conceived in the style of Mekas' "Hallelujah the hills" (1962), it's an authentically Israeli satire, an openly rebellious and individualistic expression that poked fun at the sacred myths of earlier zionist films. The technique of film within the film is used to portray cinema as reflection of the imagination, a miracle based on dreams and fantasies that take on concrete characteristics - parallel to the miracle of Israel, the dream that has become reality. Although not a commercial success, its importance is beyond any measure, though it remains a unique experiment, boldly uncommercial and subversive, out of any context in that patriotic, ideological epoch. A new immigrant, Tzelnik, arrives at the port of Jaffa. He goes to live in the Negev desert where he opens a kiosk in the middle of nowhere. Mizrachi comes along and opens a competing business across the way. The two make a living by selling to each other. As there is nothing there, they decide to create a world out of their imagination. They build a cardboard film set, which slowly takes on real dimensions- the buildings turn to concrete, people come to audition for parts in the "film" (cinema verité style, with Zohar mocking viciously the pretensions of the "actresses") and builders come to build appartment buildings (mocking the glorification of concrete and "heroic" settlement). In one sequence, Arab actors come and ask the filmmakers turn positive to negative, and they're given the role of pioneers who plow the land and sing zionist songs. The imagined world of the filmmakers becomes so real eventually they lose sight of the thin line between fantasy and reality. Along the way there are also many references to other films and genres: the samurai flicks of Kurosawa, westerns, the pop films by Richard lester, the meal scene from Tom Jones and many others. The film was made by a bunch of (very talented) friends Zohar gathered, and they shot it with their own funds, as a “collective flick”, another aspect of it that sets it apart from the rest of the production in the country.
