溫馨提示：歡迎訪問
請記住網(wǎng)址：irvingpettraining.com，感謝網(wǎng)友的支持！提供最新高清電影熱播電視劇在線觀看，為廣大用戶免費提供在線觀看電影和電視劇服務(wù)。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：伯特·蘭卡斯特 蘇珊·薩蘭登 凱特·瑞德 米歇爾·皮科利 Hollis
導(dǎo)演：路易·馬勒
語言：英語
年代：未知
簡介：70年代末，剛剛開放賭場業(yè)的大西洋城正處在新舊時代的交替之中。莎莉在一家合法賭場做女招待，并跟隨一個法國人學(xué)習(xí)如何做莊家，希望有朝一日到拉斯維加斯去賺大錢。和莎莉同住在一間公寓里的巴歇爾，現(xiàn)在是老寡婦格蕾絲的情夫和管家，一直暗戀著莎莉。大衛(wèi)結(jié)識了巴歇爾，利用他販賣古柯堿，但很快被黑手黨殺了。黑手黨沒有找到毒品，就來找莎莉，巴歇爾殺掉了兩名黑社會槍手，駕車帶著莎莉逃亡到佛羅里達(dá)。莎莉在汽車旅館偷走了一部分賣毒品的錢，前往拉斯維加斯尋夢，巴歇爾雖然知道但也沒有阻止。巴歇爾給格蕾絲打電話說自己是警方通緝的兇手，便又回到了大西洋城。兩個人賣掉剩下的毒品，沿著海濱大道愉快地散步，身后是正在飛速變化的大西洋城。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：克里斯·克里斯托佛森 克里斯托弗·沃肯 伊莎貝爾·于佩爾 約翰·赫特
導(dǎo)演：邁克爾·西米諾
語言：
年代：未知
簡介：天堂之門”似乎一直籠罩在票房慘敗導(dǎo)致聯(lián)藝公司破產(chǎn)的陰影之中，使得多數(shù)觀眾失去了對它的興趣，甚至完全忽略了影片的本質(zhì)。然而，邁克爾西米諾對美國中西部景致的壯美抒寫，劇情一反主流電影善用緊張花哨的噱頭，平實卻不乏味，充滿了對日常的詩意描寫，也有許多有趣味的段落，一個邊溜冰邊拉小提琴的音樂家，在餐桌上迫不及待的脫光衣服享受性愛的女孩，火車上滿載的西裝革履的槍手……如果光以票房來衡量一部電影的優(yōu)劣，未免太武斷了，可憐這部作品白白背負(fù)了這么多年的罵名——BY:Herbsttag
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：西爾維婭·迪奧尼西奧 菲利普·勒魯瓦 卡門·斯卡爾佩特 Christi
語言：其它
年代：未知
簡介：Italy, late thirties. The regime of Mussolini are sent Italian volunteers to the civil war in Spain. On the background of a peaceful village landscapes, behind the walls of the old farmhouses Florianna creating its own dictatorship everything is run by her brother Guido, who requires unquestioning obedience to his will www.molikan.com. He believes all women around is his property, and, as a rooster in the hen house, he constantly confirm this action. His young son Alberto is his problem - all is not similar to the father. He dreams of breaking free from the dictatorial care. When his beautiful cousin Gloria comes to the estate, novel flashes between young people. Guido learns that his sister is going to bequeath her estate to his unworthy son. This heralds a tragic ending.
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
導(dǎo)演：黃敬強
語言：粵語
年代：未知
簡介：所獲獎項： 1980年第十六屆芝加哥國際電影金獎 第一屆英聯(lián)邦電影電視銀獎 《歲月河山》攝于1980年，是一小時的戲劇史詩式節(jié)目，亦開創(chuàng)歷史劇的先河。故事背景是1900年清末至四十年代的香港，尤其是新界居民的生活。題材包括清末鄉(xiāng)村的械斗、民初封建禮教的男女關(guān)系、因生活不景而被賣豬仔飄洋過海的悲慘生活、鄉(xiāng)間童養(yǎng)媳的苦況及鄉(xiāng)村私塾老師在日戰(zhàn)期間的氣節(jié)。
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：熱拉爾·德帕迪約 妮可·加西亞 羅歇·皮埃爾 內(nèi)莉·博爾若 皮埃爾·阿
導(dǎo)演：阿倫·雷乃
語言：法語
年代：未知
簡介：巴黎的醫(yī)生亨利?拉博西用理性科學(xué)，并且借助小白鼠實驗來表述人的一系列精神活動。故事主角讓?勒?加爾出生在巴黎，在小島上和爺爺一起長大，在同學(xué)的幫助下當(dāng)上了新聞部部長，順利結(jié)婚生子。而后卻與女演員讓妮娜墜入愛河。讓妮娜在巴黎貧窮地區(qū)的工人家庭中長大，卻立志想成為演員，被父母橫加阻攔后她離家出走，豈料當(dāng)上話劇演員后順利走紅，從而結(jié)識了讓?勒?加爾并與之相愛。哈格努（杰拉爾?德帕迪約 Gérard Depardieu 飾）出生于一個農(nóng)場主家庭，因不滿父親管教離家謀了紡織廠技術(shù)總監(jiān)的職業(yè)，并與未婚妻阿萊特結(jié)婚生子。后單位新晉職員維斯塔特卻將哈努克的職位奪取了。三人的命運最終將會如何呢？
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：依萊姆·克里莫夫 Valentin Rasputin Stefaniy
導(dǎo)演：依萊姆·克里莫夫
語言：其它
年代：未知
簡介：A loving film tribute to Russian filmmaker Larisa Shepitko, who died tragically in a car accident in 1979 at the age of 40. This documentary by her husband, Elem Klimov, includes excerpts from all of Shepitko's films, and her own voice is heard talking about her life and art. Elem Klimov's grief-stricken elegy Larisa examines the life of his late wife—the film director Larisa Shepitko—through a series of direct-address interviews and photomontages, set against a mournful visual-musical backdrop. Typically, Klimov films his subjects (which include himself and several of Shepitko's collaborators) within a stark, snow-covered forest, its tangled web of trees standing in as metaphorical representation of a perhaps inexpressible suffering, the result of Shepitko's premature death while filming her adaptation of Valentin Rasputin's novella Farewell to Matyora. Interweaving home movie footage with sequences from Shepitko's work (Maya Bulgakova's pensive plane crash reminiscence from Wings takes on several new layers of resonance in this context), Larisa's most powerful passage is its first accompanied by the grandiose final music cue from Shepitko's You and I, Klimov dissolves between a series of personal photographs that encompass Larisa's entire life, from birth to death. This brief symphony of sorrow anticipates the cathartic reverse-motion climax of Klimov's Come and See, though by placing the scene first within Larisa's chronology, Klimov seems to be working against catharsis. The pain is clearly fresh, the wound still festering, and Klimov wants—above all—to capture how deep misery's knife has cut.
