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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：馬克-保羅·戈塞拉 布魯斯·威利斯 克萊爾·弗蘭妮 約翰·布羅特頓 珍
導演：麥克斯·亞當斯
語言：英語
年代：未知
簡介：布魯斯·威利斯飾演了一名黑幫老大了，在經(jīng)歷了一次失敗的搶劫后，他認為手下凱倫（克萊爾·弗蘭妮飾演）是盜竊行動失敗的泄密者，于是將其抓獲作為人質(zhì)。凱倫為了贏回老大的信任，她被迫聯(lián)系上了同樣做過盜賊的前任男友杰克（馬克-保羅·戈塞拉）。黑幫老大要求他去偷取珍寶，以此來交換凱倫的性命?？墒钱斀芸四玫秸鋵毢螅p方的大戰(zhàn)還遠沒有結(jié)束。影片將于2016年4月22日在北美地區(qū)上映。
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
語言：英語
年代：未知
簡介：MaddieBrooks生活在紐約，剛剛經(jīng)歷未婚夫和閨蜜出軌的她備受打擊。她思前想后想要擺脫這種窘境，于是她把目標放在了自己學生時代一直暗戀自己的Bob身上。Maddie發(fā)現(xiàn)Bob成為了一名攝影師，會在一周以后回到故鄉(xiāng)展映作品。Maddie馬不停蹄地趕往家鄉(xiāng)，卻發(fā)現(xiàn)Bob早已有了意中人，她郁悶至極，但又不想讓大家知道她的生活已經(jīng)亂成了一團麻，于是她宣布自己馬上也要結(jié)婚了。大家聽到這個消息非常高興，紛紛表示要為她準備婚禮。Maddie不知道這個謊言如何持續(xù)下去……
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：大衛(wèi)·奧格尼克 多蘿塔·科拉克 阿爾卡迪烏什·雅庫比克 海倫娜·薩和卡
導演：馬切伊·佩普日察
語言：波蘭語
年代：未知
簡介：一部根據(jù)真實事跡改編的電影：講述了一個男孩生下來殘疾并不能說話，大家都以為他是像植物一樣什么都不懂，后來他被送到精神病院，被醫(yī)生發(fā)現(xiàn)他聽得懂并教他怎么表達，用了近三十年時間證明自己擁有心智的故事。
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：切維·切斯 魯?shù)履帷さ煞茽柕?/a> 泰德·奈特 邁克爾·奧吉弗 比爾·默瑞
導演：哈羅德·雷米斯
語言：英語
年代：未知
簡介：一位富翁看上了一塊高爾夫球場，想要將其收購，用作建造其他的商業(yè)設(shè)施，來獲取更大的利益。高爾夫球俱樂部的主席史密斯（泰德·奈特 Ted Knight 飾）當然不喜歡這個決定，于是，他想方設(shè)法的試圖阻撓收購計劃。丹尼（邁克爾·奧吉弗 Michael O'Keefe 飾）是在高爾夫球場上班的球童，指望著那少得可憐的工資來補貼家用和給自己交學費。他希望老板能夠給自己加薪，卻遭到了后者的拒絕，這讓丹尼懷恨在心。與此同時，丹尼愛上了史密斯的侄女。
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：凱文·詹姆斯 萊妮·羅德里格茲 埃杜瓦多·維拉斯蒂吉 丹妮拉·阿隆索
導演：安迪·菲克曼
語言：英語
年代：未知
簡介：在商場當了六年保安的保羅（凱文·詹姆斯 Kevin James 飾）攢夠了假期，帶著即將上大學的女兒瑪雅（萊妮·羅德里格茲 Raini Rodriguez 飾），來到“賭城”拉斯維加斯的安可酒店，參加保安大會?！ h中途，保羅無意間發(fā)現(xiàn)了一個密謀搶劫拉斯維加斯所有賭場的黑幫團伙，于是，他繼續(xù)跨著電動平衡車，與其他前來參加大會的保安們一起，和天才黑幫首領(lǐng)斗智斗勇，保衛(wèi)賭城……
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：薩姆·德·格拉斯 Francelia Billington 埃里克·馮
導演：埃里克·馮·施特羅海姆
語言：英語
年代：未知
簡介：Two differences between this Austrian version and the generally available American version are immediately obvious they differ both in their length and in the language of the intertitles. The American version is only 1,883 metres long - at 18 frames per second a difference of some 7 minutes to the Austrian version with 2,045 metres. Whereas we originally presumed only a negligible difference, resulting from the varying length of the intertitles, a direct comparison has nevertheless shown that the Austrian version differs from the American version both in the montage and in the duration of individual scenes. Yet how could it happen that the later regional distribution of a canonical US silent film was longer than the original version The prevalent American version of Blind Husbands does not correspond to the version shown at the premiere of 1919. This little-known fact was already published by Richard Koszarski in 1983. The film was re-released by Universal Pictures in 1924, in a version that was 1,365 feet (416 metres) shorter. At 18 frames per second, this amounts to a time difference of 20 minutes! Titles were altered, snippets of action removed and at least one major scene taken out entirely, where von Steuben and Margaret visit a small local chapel. (Koszarski) From the present state of research we can assume that all the known American copies of the film derive from this shortened re-release version, a copy of which Universal donated to the Museum of Modern Art in 1941. According to Koszarski the original negative of the film was destroyed sometime between 1956 and 1961 and has therefore been irretrievably lost. This information casts an interesting light on the Austrian version, which can be dated to the period between the summer of 1921 and the winter of 1922. Furthermore, the copy is some 200 metres longer than the US version of 1924. If one follows the details given by Richard Koszarski and Arthur Lennig, this means that, as far as both its date and its length are concerned, the Austrian version lies almost exactly in the middle between the (lost) version shown at the premiere and the re-released one.A large part of the additional length of the film can be traced to cuts that were made to the 1924 version in almost every shot. Koszarski describes how the beginning and the end of scenes were trimmed, in order to speed up the film. However, more exciting was the discovery that the Austrian version contains shots that are missing in the American one - shotscountershots, intertitles - and furthermore shows differences in its montage (i.e. the placing of the individual shots within a sequence). All this indicates that Die Rache der Berge constitutes the oldest and most completely preserved material of the film.
