備注：已完結
類型：劇情片
主演：姚弛 徐均朔 徐衛(wèi) 艾米 羅輯 紀曉烜 鄭星星 邵曉江 劉一江 夏浩然
語言：漢語普通話
年代：未知
簡介：影片采用跨時空視角和篇章式結構，通覽建團百年的歷史區(qū)間，展現(xiàn)出不同年代、不同地域背景下的青春脈動。影片共分為《回響》《繁星》《光亮》《你聽》《熱雪》五個篇章，廣泛挖掘每個時代青年群體的奮斗歷程，選取“地下共青團員”“航天人二代”“創(chuàng)業(yè)大學生”“支教老師”“北京冬奧服務保 障人員”等不同時代、不同身份的青年形象。從救亡圖存的舍生取義到航天事業(yè)的篳路藍縷，從改革開放的敢為人先到精準扶貧的擔當有為、青年醫(yī)生的熱血仁心……篇章一《回響》故事發(fā)生在東北抗戰(zhàn)史上特殊的左翼文化陣地——哈爾濱口琴社。哈爾濱口琴社以“德匯洋行”為擋箭牌，負責秘密接頭、發(fā)展黨員和團員等組織活動。1936年初春，由于叛徒告密，特務機關以“國光”牌口琴為誘餌設置了一場搜查陷阱。特務機關安排了一位“不速之客”假扮與口琴社的對接人員，上演了一場“賊喊捉賊”的戲碼，并誤將矛頭對準了前來取貨的千金少女杜柔嘉。危急關頭，老沈及時發(fā)現(xiàn)了特務的陰謀詭計，并通過演奏曲目的方式，讓“不速之客”露出破綻，機智地化解了這場危機。通過這次經歷，杜柔嘉也堅定了加入哈爾濱口琴社、與大家共同戰(zhàn)斗的決心。篇章二《繁星》甘肅酒泉的東風航天城，19歲少女劉樊星因父親臨時被調到航天城工作，搬到“十號區(qū)”（東風航天城）家屬區(qū)，寄住在梁家。她因為音樂與活潑陽光的梁萬戶成為朋友，并結識了愛好物理和天文的少年陸學林。為了履行與父親的承諾，劉樊星需要找到一臺能接收特定頻率的收音機，去收聽“來自宇宙的歌聲”。于是，她與梁萬戶、陸學林一起，踏上了制作半導體收音機的探索歷程。通過不斷的嘗試，他們搜集到二級管、三極管、電容、電阻、半導體材料晶體管等材料，成功制作出了半導體收音機。恰逢東方紅一號衛(wèi)星發(fā)射，他們的收音機里發(fā)出了滋滋的聲音“來自宇宙的聲音”——由火箭在太空廣播的《東方紅》。在制作收音機的過程中，劉樊星與梁萬戶、陸學林不斷成長，同時也見證、傳承著中國的航天事業(yè)和航天精神。篇章三《光亮》1984年的廣州，大學畢業(yè)生晨光為向女友林夢和她父親證明自己，誕生了創(chuàng)辦燈光夜市的想法。為了點亮夜市，晨光在雨夜里危險修燈，攻堅克難，林夢也被他感動，決定幫助他,終于一切準備就緒。于是，晨光拉電線，林夢引顧客，二虎兄弟召攤主。小巷的燈亮起，攤檔叫賣，百姓光顧。熱鬧之時，整條街的燈突然熄滅。林夢父親以街道主任的身份叫停，一位顧客亮起手電筒，鄰居也下樓點起燈籠蠟燭，發(fā)出需要夜市的聲音。林夢父親被晨光等人的努力和百姓的支持所打動。兩周后，通過林夢父親的建議，政府專門規(guī)劃一條路舉辦燈光夜市。晨光終于被林夢父親認可，全中國第一個燈光夜市正式開啟。篇章四《你聽》來到云南一所鄉(xiāng)村小學支教的莊老師為了音樂比賽，召集鄉(xiāng)村中熱愛音樂的孩子們組建了一支new nine（牛奶）樂隊。莊老師給孩子們科普自己“天人合一”的音樂理念，并帶著孩子們去親近自然，在排練過程中,每個孩子都收獲了自己的成長，他們一起排練，經歷了重重考驗，團魂也在這個過程中慢慢凝聚起來。正當樂隊面臨趕不上海選的困境時，new nine樂隊與村民們齊心協(xié)力，將簡陋的牛棚打造成了一個溫馨的live house，并通過網絡賽道成功上傳了演唱視頻。篇章五《熱血》為了籌備2022年北京冬奧會，中國組建滑雪醫(yī)生團隊。青年實習醫(yī)生馬昊與經驗豐富的導師老楊等醫(yī)生一道，前往張家口萬龍滑雪場參與冬奧滑雪醫(yī)生的培訓。馬昊因幼時父親在滑雪中遭遇意外，因此對滑雪運動產生了強烈的陰影，選擇原地駐守。在滑雪過程中，醫(yī)生老楊卻突發(fā)心臟問題，在雪場發(fā)生意外，千鈞一發(fā)之際，馬昊想起老楊和父親曾經的指導和鼓勵，克服了多年的心理障礙，憑借過硬的滑雪技術，第一時間抵達老楊發(fā)生意外的現(xiàn)場展開救治，爭取了寶貴的救援時間。通過這次救援經歷，馬昊不僅克服了幼時對滑雪運動產生的陰影，也更加清晰地認識到了“醫(yī)者仁心”在奧林匹克賽場上的內涵和意義。2022年，經過四年的訓練，中國第一支滑雪醫(yī)療保障團隊出現(xiàn)在了北京冬奧會的賽場上，他們堅守崗位，圓滿完成了每一次緊急救援任務。
備注：已完結
類型：恐怖片
主演：古天樂 雷宇揚 丁子峻 朱永棠 蔡少芬 麥家琪 白嘉倩 羅蘭 吳志雄
語言：粵語
年代：未知
簡介：由 “講古佬” 畢彼得（雷宇揚 飾）的敘述開始，分別帶出四個鬼故事。 《抄墓碑》講述三名青年（古天樂、丁子峻、朱永棠 飾）到荒島上度假，夜晚在海邊偶遇三個露營少女（蔡少芬、麥家琪、白嘉倩 飾）便一起大講鬼故事，Ken自認大膽，提議到附近墳場抄墓碑上死人的資料，在抄墓碑時發(fā)現(xiàn)了其中一名剛認識女子的墓碑。 《陰陽路》講述一個天昏地暗的下午，杜先生（陳錦鴻 飾）與妻子（鐘麗緹 飾）相約在餐廳吃飯，與情婦在開車途中發(fā)生爭執(zhí)，發(fā)生交通意外，結果妻子仍然不斷接到丈夫電話...... 《紅當當》講述小波、大B、Jo Jo去祭拜已故朋友Ken，在陵園無意中被已故杜先生的鬼魂纏上，幸遇與“畢彼得”長相一摸一樣的靈異專家“一顆痔”解救。脫險后“一顆痔”警告其少穿紅衣，“跟紅頂白”是鬼怪的習慣...... 《佗地位》講述電影明星雄哥（吳志雄 飾）帶著他的女友May（伍詠薇 飾）前往電影院看一出他有份主演的恐怖片，兩人誤坐了兩個“鬼陀地”的“陀地位”，最后，在劇院洗手間突然遇到靈異事件，一直走不出劇場……
備注：已完結
類型：劇情片
導演：鄭洞天
語言：普通話
年代：未知
簡介：鄭洞天口述：溫情敘說“家里的事” ——《大眾電影》 2007年第13期 ……（前略） 《鴛鴦樓》：最接近我對電影和生活的認識 1986我拍了《鴛鴦樓》，這該算是篇命題作文。兩個由頭，一個是表演系明星班要畢業(yè)，以前畢業(yè)就是在舞臺上排一出大戲，但明星班都是著名演員，學院就說咱們花點錢拍部電影吧，那么電影的前提就得是群戲，演員得用得多。另外，當時北京市政府為了解決大齡青年的住房困難問題，在雙榆樹現(xiàn)在的雙安商場旁建了一幢“鴛鴦樓”，大約四十平方米不到，一室一廳，一廚一衛(wèi)，夫妻兩人年齡相加超過55歲的才能住上。這兩件事湊成了我們的故事。 從整體的美學上說，其實《鴛鴦樓》比《鄰居》更紀實?！多従印肥峭庥^紀實，劇情是戲劇化的，故事的結構完全是一個完整的戲劇結構，最后皆大歡喜，所有的矛盾都解決了。而《鴛鴦樓》是開放的，是一個沒頭沒尾的故事，所有的故事發(fā)生在同一天的同一個下午，故事結束時家家的矛盾都沒解決，但兩口子還得過下去。 也就我們第四代會這么拍，要讓年輕人拍，或許不是這家離婚就是那家跳樓。人家會說，按你這個故事這兩口子怎么混下去呀7這就跟我的想法不一樣，我就覺得天下的夫妻全這樣，哪有沒矛盾的夫妻？到今天我也是這看法，就是所有夫妻之間的矛盾都不足以散伙，干嘛要散伙？！我一直說一夫一妻的愛情是所有愛情故事里最難寫的，寫第三者特容易，沒有第三者的愛情最難寫，但是寫好了最耐看，因為它是絕大多數(shù)人能感同身受到的。很可惜我到現(xiàn)在還沒有拍一個純粹的情感故事。 《鴛鴦樓》里還是用的非作曲音樂，我們叫有聲源音樂，音樂是用來作陪襯的。(笑)還在得罪黃準老師。 《鴛鴦樓》里的新課題 因為常常被人問為什么我拍戲的產量不高7被問得多了，我就有了固定答案，也就一直照著這個回答做著。我這樣回答：因為我是老師不是職業(yè)導演，所以我每拍一部戲都得給自己定個目標，一部電影要定三個以上的課題，拍完以后拿回去能跟學生講出點道道。所以我的每部作品都最少要干三件以前沒干過的新鮮事兒。 《鴛鴦樓》跟《鄰居》有什么不一樣？《鄰居》單機拍攝，《鴛鴦樓》兩臺攝影機同時拍，雙機最大的優(yōu)勢就是對表演的解放，全過程都記錄下來，到剪接臺上再挑最精彩的用；最難的就是這兩機器擺在哪兒，別打架，別穿幫?！而x鴦樓》的第二個課題是同期錄音，那時一年只有幾部片子搞同期，因為怕環(huán)境噪音不好控制，而且耗片比高，但拍過同期的人肯定再也不想拍后期配音的了，因為聲音、臺詞都太真實了。第三條，它是個分段體，六個小故事誰跟誰都不挨著。像后來的《愛情麻辣燙》什么的，出了一批分段體的電影，知道的人就說，人家《鴛鴦樓》十幾年前就玩過了。 我在《導演闡述》里寫了一個意思——“人們從群居的大雜院向往住進單元樓，想要獨立的空間，但是住進獨立空間又發(fā)生了新的問題，老死不相往來。中國傳統(tǒng)鄰里那種相濡以沫的關系，被新的生活方式給隔斷了。這將是中國人下一步要面臨的問題?！边@話到今天就更是這樣了。我1986年第一次到美國，人家問我感覺紐約跟北京有什么不同，我說我這么跟你說吧，在北京我要是突然失蹤了，二十四小時之內我肯定被找著，而在紐約我一旦丟了，二十四年也沒人找我!你呆在中國的這個大醬缸里面老說討厭，怎么不讓我清靜會兒，找我干嘛呀，我愿意玩失蹤!但我在紐約碰見艾未未，穿著一身國防綠在第五大道上走。我說你穿成這樣沒人看你嗎？他說你看有人看我嗎？所以，真到了誰也不理你的那一天，你沒準又懷念起這個“醬缸”了。 這個世界實際上是特別豐富的。拍《鴛鴦樓》當時的觀念，就是要說每家都有自己的事，這個是最好玩的。至于這些事的是非，誰對誰不對，這個不重要，因為這是生活，沒有絕對的是非。你看那六家基本上都是在吵，每家都是，吵的一生都天翻地覆，也沒事，這就是最正常的夫妻生活和家庭單元。至今有記者問起我拍的十部片子：你覺得哪部片子最好？我會回答：這個我說不上，我覺得各有不同，因為我每部電影有不同的課題。但《鴛鴦樓》是我比較喜歡的，它最接近我對電影對生活的認識，它是我這十部電影里，唯一一部骨子里面以人物為中心的影片，其它還都是理念第一位。《鴛鴦樓》沒有主題，就是寫人。那時陳凱歌從美國回來，看了《鴛鴦樓》說：“國內電影已經這樣拍人了!”可惜的是，到今天為止，我們拍的電影，真正以人為第一位的，而不是意識形態(tài)第一位的，特別少。 ……（后略）
