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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
導(dǎo)演：筱田正浩
語(yǔ)言：日語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介： 圭子、冴子の姉妹の家は海苔業(yè)者だが、二人は家計(jì)を助けるために、川崎にある漁網(wǎng)會(huì)社に圭子は會(huì)計(jì)課、冴子は女工として働いていた。冴子は同じ職場(chǎng)にいる駒倉(cāng)という真面目な職工に関心を持っていたが、圭子も駒倉(cāng)と知り合いと知って、駒倉(cāng)と圭子との結(jié)婚を願(yuàn)って二人の間を何かととり持っていた。その圭子には縁談が持上っていた、海苔組合長(zhǎng)の息子である。圭子の両親は組合からの借金があるため、何とかこの話をまとめたがっていた。こんな時(shí)に、圭子の前に松本が現(xiàn)われた。松本は、昔圭子の家に出入りしていたかつぎ屋だが、今ではある會(huì)社の課長(zhǎng)になっていた。松本は、美しく成長(zhǎng)した圭子に惹かれ、積極的に彼女に接近した。松本と圭子のデートが何回かくり返された。圭子は松本の豪華な暮しにだんだんと傾いていった。そんな圭子に冴子は反発した、姉が貧乏に負(fù)けてほしくなかった。駒倉(cāng)は安月給だからだ。冴子は...
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：菅原文太 小林旭 梅宮辰夫 黑澤年男 松方弘樹(shù) 木村俊恵 田中邦衛(wèi) 金
導(dǎo)演：深作欣二
語(yǔ)言：日語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：昭和38年，明石組系與神和會(huì)系兩派發(fā)動(dòng)的廣島戰(zhàn)爭(zhēng)愈演愈烈，期間不斷有無(wú)辜市民遇害。受輿論和民眾的巨大壓力，警方動(dòng)員所有力量，發(fā)動(dòng)名為“頂上作戰(zhàn)”的打擊黑勢(shì)力的行動(dòng)。 廣能昌三（菅原文太 飾）為壯大實(shí)力，說(shuō)服中立派義西會(huì)會(huì)長(zhǎng)岡島友次（小池朝雄 飾）加入明石一派。同時(shí)，廣能組干部河西清（八名信夫 飾）被刺，雙方戰(zhàn)爭(zhēng)擴(kuò)大化，襲擊事件頻發(fā)。明石組巖井（梅宮辰夫 飾）出計(jì)借河西葬禮之際集結(jié)西日本同盟，給山守組突然襲擊。然計(jì)劃被打本（加藤武 飾）泄漏，山守義雄（金子信雄 飾）向警方檢舉，廣能被捕。之后廣能組成員遇襲、岡島被刺等一系列事件使明石一派處于劣勢(shì)。但很快義西會(huì)干部藤田正一（松方弘樹(shù) 飾）填補(bǔ)空缺，和山守組少壯派武田明（小林旭 飾）展開(kāi)新一輪對(duì)抗?！ 《结槍?duì)所有黑幫干部的行動(dòng)也同時(shí)開(kāi)始……
備注：已完結(jié)
類型：恐怖片
主演：池部良 加賀麻理子 藤木孝 杉浦直樹(shù) 三上真一郎 佐佐木功 K?ji
導(dǎo)演：筱田正浩
語(yǔ)言：日語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：《干花》這部風(fēng)格強(qiáng)烈的「藝術(shù)黑幫片」制作于任俠電影黃金時(shí)代的開(kāi)端，以強(qiáng)烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂(lè)，帶領(lǐng)觀眾夢(mèng)游石原慎太郎原著的「仁義」地下世界?！ ∽鳛樗芍裥吕顺钡囊粏T，篠田正浩則是自覺(jué)地離開(kāi)片廠，走上獨(dú)立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是見(jiàn)到本是文藝小生的池部良，如何開(kāi)始轉(zhuǎn)型成為一位「任俠」。雖然在這部電影中，他還是一個(gè)典型的石原慎太郎太陽(yáng)族小說(shuō)的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成為「昭和殘俠」的一員。日本的黑幫片，可能是把罪犯神話化的極致了?！ 陡苫ā罚@部筱田正浩的新浪潮時(shí)期的作品，改編自石原慎太郎的原著。這部小說(shuō)和另外一部石原慎太郎作品《太陽(yáng)的季節(jié)》的出現(xiàn)，給新浪潮中重要一類電影立下了“太陽(yáng)族電影”的名字。這部冷酷迷人的電影所展現(xiàn)出來(lái)的虛無(wú)主義情緒似乎比大島洼的成名作《殘酷青春物語(yǔ)》還要強(qiáng)烈得多，技術(shù)也更高超得多?！ 〕艘宰陨黻幱舻暮诎讛z影對(duì)原著進(jìn)行的視覺(jué)呈現(xiàn)所散發(fā)出的獨(dú)特氣息，它仍殘留著石原慎太郎太陽(yáng)族電影——文學(xué)作品的印記。不過(guò)在此番中，通常發(fā)生在小說(shuō)男主人公身上的反叛與虛無(wú)情緒被轉(zhuǎn)移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上，而男主角卻幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個(gè)沒(méi)有希望和生存目的的孤獨(dú)殺手，迫不得已不得不繼續(xù)在這條充滿陷阱的路上走下去。男女主人公，剛欲建立起來(lái)的感情聯(lián)系在這個(gè)危險(xiǎn)和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，還來(lái)不及清醒地確認(rèn)自身的存在與悲劇感。 筱田正浩所采取的絕不是一種類型片的拍法，他的這部審視戰(zhàn)后日本社會(huì)心理形態(tài)的作品，有著強(qiáng)大而深沉的批評(píng)力量。它是內(nèi)斂的、陰郁的、冷酷的、無(wú)聲尖叫的、像夜本身一樣富于沉重的壓迫感的。筱田正浩對(duì)人在一種極端主義的處境中性與愛(ài)的歧化的、隱性的表現(xiàn)，有一種獨(dú)特的眼光和品位，他的作品既有政治和社會(huì)眼光的深度，并且似乎總是無(wú)法剝離的，又有人性基本層面上的批判視野的力度，他不像典型的桃色片電影導(dǎo)演那樣官能化地聚焦于身體摹寫(xiě)的原欲自身，也絕不是一位禁欲風(fēng)格的社會(huì)學(xué)或人類學(xué)紀(jì)錄者，他擅長(zhǎng)改編文學(xué)作品的才能使它成為一位將社會(huì)立意的內(nèi)在主題寄寓在美不勝收的視覺(jué)語(yǔ)言和具有誘惑力的文學(xué)敘事上的美學(xué)拓建設(shè)者；他的作品的形式與思想結(jié)合的完美總是讓人久久陷于震憾。
